發布時間:2023-04-08 15:05:07
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中新(xīn)網北京4月8日電 (記者 高凱)設計巧妙、一氣嗬成的通關大(dà)戰,以柔美香雲紗展現的纏綿情愫,雙線敘事中的夢(mèng)想之光——7日晚,舞劇《詠春(chūn)》登陸國家大劇院,以精妙編排與出色的演繹驚豔全(quán)場。
4月7至9日,“深圳出品”原創精品舞劇《詠(yǒng)春》亮相國家大劇院舞台,成為國家(jiā)大劇院“泱泱國風·舞動(dòng)經典”係列(liè)演出的開幕(mù)大戲。該舞劇由中共深圳市委宣傳部、深圳市文化廣電旅遊體育局出品,深圳歌劇舞(wǔ)劇院(yuàn)創排演出,2022年度國家藝術基金、廣東省文藝精(jīng)品(文藝人才)專項扶持資金與深圳市宣傳文化基金共(gòng)同(tóng)資助。
舞劇《詠春》由(yóu)中國(guó)舞蹈家協會主席馮雙白擔任編劇,韓真(zhēn)、周莉亞(yà)共同擔任總編導,這也是繼《隻此青綠》《永不(bú)消逝的電波》等膾炙人口的舞劇後(hòu),兩人聯合執導的又一力作(zuò)。
該劇以電(diàn)影《詠春(chūn)》為引,創新地將武(wǔ)術與舞蹈融合,五大功(gōng)夫門(mén)派詠春拳(quán)、螳螂拳、八卦掌、八極(jí)拳、太極(jí)拳中的武學招式(shì)結合古典舞、現代舞的舞蹈特質集中呈現。
該劇主演之一張(zhāng)婭姝表示,武術(shù)和舞蹈的發力和節奏完全不同(tóng),此(cǐ)次的以“舞”演“武”是一次難度頗大的挑戰,為此演員們以前一年就開始了武術的學習和訓練,“我們在學(xué)習(xí)武術的時候把自己歸為一張白紙去重新(xīn)開始。影視(shì)劇裏的武(wǔ)打動作可以通過剪輯、變(biàn)速去實現,但我們在舞台上隻(zhī)有一次機會,必須經過幾十次(cì)、上百次甚至上千次的訓練,讓肌肉(ròu)產生記憶,在對招(zhāo)時(shí)才能有(yǒu)本能反應。再融合舞蹈的節奏和隊形的編排,同時呈(chéng)現出武術的力(lì)量感和舞蹈的美感。”

舞(wǔ)劇《詠春》 出品方供圖
據(jù)介紹(shào),劇中的“葉師(shī)傅”、主演常宏基為(wéi)了演好劇中超燃的18分鍾(zhōng)宗師對決場景,每天花超(chāo)過(guò)6個小時練詠春,再花4個小時練習舞蹈動作。韓真表示,“希望舞台的表現達到讓(ràng)武術行家也能認可的程度,不僅僅展現招式,要表現出武術本身對(duì)抗的美感。”
與“詠春拳”同為國家(jiā)級非物質文化遺產的“香雲紗(shā)”在該(gāi)劇中也給人留下深刻(kè)印象,不僅被用在演員們的服飾製(zhì)作(zuò)上,其製作過程也被藝術化地展現於劇情中。談及這一元素的運用,韓真表示,“在強敘事的狀態下,希望(wàng)能讓觀眾有喘(chuǎn)口氣的感覺,在節奏和感(gǎn)受上進行一個更柔軟(ruǎn)舒展(zhǎn)的處理,香雲(yún)紗就很好地(dì)起到了(le)這個作用。演員穿著香雲(yún)紗去做武術動作,麵料本身那種與眾不同的柔美飄逸,它獨特的光澤(zé)感,可以讓演員的動(dòng)作線條更具有流動性(xìng),產生一種很特別的美感。我覺得從演員(yuán)的精神麵貌和整個服化(huà)道來說,中國武學應該是非常時尚的,香雲(yún)紗可以在這個層麵(miàn)提升武術的審美。”
雖然運用了“葉問(wèn)”這一深入人心的IP形象,但不同於以往的文藝創作,《詠春》不是一部(bù)“單純講述一代宗(zōng)師英雄故事的舞劇”。其內容上采用的雙線敘事獨到而巧妙,“戲外”的《詠(yǒng)春》劇組與“戲內”赴(fù)香港打拚的葉問兩條線索在劇中並行展現,兩個故事承載的“拚(pīn)搏精神”於同(tóng)一方舞台(tái)上在不同時(shí)空中同頻共振。
“我們套用了(le)拍(pāi)攝《詠春》電(diàn)影(yǐng)的方式,用南下打工的‘大(dà)春’這樣一個小人物的拚搏與劇中‘葉師傅’在香港的成長(zhǎng)經曆,在戲裏戲外建立了情感的勾連和共鳴。”周莉亞介紹,劇(jù)中人物‘大春(chūn)’的原型,來源於深圳電影製片廠的一位老圖書管理員。“他把上映過的每一部電影(yǐng)都整理了資料包。資(zī)料(liào)包裏有當時的宣傳文(wén)案(àn),也有很多劇照,這(zhè)些東西深深打動了我。”
“雙線敘事的結構,兩個時代的故事與人,在劇中彼此呼應和(hé)共(gòng)振,這(zhè)個故事因‘英雄’而來,由‘追光者(zhě)’而展開,最終落在‘理想’,這與深(shēn)圳的城市精神一脈相(xiàng)承(chéng)。”馮雙白說。(完)