發（fā）布時間：2023-06-11 00:13:00
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中新網北京6月（yuè）11日電 (記者 上官雲（yún）)最近一（yī）段時間，詮釋“非遺”文（wén）化的劇集《正好遇（yù）見你》貢獻了不少話題：編導魚在藻加入了顧時雍打造的一檔大型文化類節目《傳（chuán）承》，在眾人努力下（xià），《傳承》成為一檔現象級的文化節目，魚在藻也逐步成長。
古靈（líng）精怪的魚在藻、搞笑（xiào）又接地氣的顧時雍，巧妙的“戲中戲”結構，令人驚歎的“非遺”技藝……從人物到（dào）內容，這部劇圈了不少粉。近日，中新網記者采訪了（le）魚在藻（zǎo）的扮演者演員張楠，顧時雍的扮演者演員鄭凱，分享創（chuàng）作背後的故事，以及對傳（chuán）統文（wén）化的深刻（kè）感受。
圖片來源：《正好遇見你》劇集（jí）視頻截圖
在他們看來，“演（yǎn）技”對演員來說最重要，也是（shì）演員詮釋角色能力的體現（xiàn）。
“不懸浮”的顧時雍和成（chéng）長的魚在藻
整部劇中，魚在藻（zǎo）和顧時雍是兩個關鍵人物。前者古靈精怪，後者有（yǒu）時會略帶喜感。
張楠表示，魚在藻頭腦中的靈感永遠不會（huì）枯（kū）竭，古靈精怪又天馬行空，有（yǒu）時會顯得有點跳脫，“但她（tā）本性善良，在朋友的幫助下學著關心別（bié）人，大家也能（néng）看到她的成長和變化。”
這種成長和《傳承》的發展並行，主創們在劇中會解鎖形形色色的文物，也會邂逅文（wén）物背後的人（rén）與故事。魚在藻的一切行為都建立在這個基礎上，即做好《傳承》這檔節（jiē）目。
起初，她更多地想（xiǎng）著如何做出好的策劃。有時做法太直接，會冒犯被拍攝的傳承人（rén）。慢慢（màn）地，她（tā）體（tǐ）會（huì）到“比文物更打動人的是（shì）人心”，努力去理解別（bié）人，拍攝更有溫度的節目。
相較而言，顧時雍的人設多（duō）少帶點“霸總”氣質，但又（yòu）比較接地氣。對鄭凱來說，表演時最大的挑戰就是如何（hé）讓這個人物真實生動，而非懸浮。
“顧時（shí）雍不是那種高高在上發號（hào）施令的（de）人，而是會親身去參與每一次（cì）拍攝、了解每一個故事。看著有點凶，但其實嘴（zuǐ）硬心（xīn）軟、有情有（yǒu）義。”鄭凱說。
有趣的是，劇中（zhōng）有一場戲，魚在藻（zǎo）玩（wán）“抓娃（wá）娃”遊戲，顧時雍（yōng）在旁邊撿（jiǎn），順手把娃娃（wá）分給了周邊的人（rén）。鄭凱說，不（bú）知情的路人看到後，“誤入了拍戲的鏡頭問我要娃娃，還挺有意思的。”
“戲中戲”如何展現傳統文（wén）化？
就故（gù）事而言，《正好遇見你（nǐ）》采取了“戲中戲”的結構。張楠覺（jiào）得，這是一次難得的機會，能在（zài）有限的（de）劇情中體驗多種多樣的角色。
《正好遇見你》劇照（zhào）。張楠飾（shì）魚在藻。劇方供圖
《傳承》攝製組的片場日常，也是《正好遇見你》全劇展（zhǎn）示的內容（róng）之（zhī）一。比如（rú）看劇本、弄頭發、補妝、走戲、導演喊“卡”，“這就是我們（men）劇組每天真實發生的事情。”
“劇中隻來得及展現人物一生中很短的某個（gè）篇幅，但演（yǎn）員也得用（yòng）認（rèn）真的態度做好（hǎo）功課，盡量讓觀眾（zhòng）朋友們在短短一兩集裏就能共情屬於人物的離合悲歡。”張楠說（shuō）。
這樣一環扣一環的敘事方式，也給鄭凱帶來了很新（xīn）鮮的體驗。《正好遇見（jiàn）你》雖（suī）然是現代職場劇，但把“非遺”巧妙融入節目中的故事，展現了（le）傳統文化和當代年輕人的思維碰撞。
為了加深印象，主創們專程到“非遺”傳承人所在（zài）地拜訪、學習。張楠曾在現場看到緙絲技藝傳承人演示（shì）通經斷緯的手藝，切實領略了什麽叫（jiào）“一（yī）寸緙絲一寸金”。
“肉（ròu）眼看上去隻有（yǒu）五六種顏色的一小塊樣品，其實上麵有二十多種顏色，深（shēn）淺顏（yán）色（sè）的（de）變化特別（bié）複雜，這（zhè）需要傳承人老師們（men）經年累月的練習和積（jī）累，才能做到（dào）。”她說。
讓鄭凱（kǎi）印象深刻的（de）非遺技藝是“木板水（shuǐ）印”。“這是一門（mén）專門複製國畫的技藝，很多肉眼可見的細膩之處，都是通過版與版的疊加印製出（chū）來的，非常（cháng）需（xū）要耐心，也很磨煉心性。”
《正好遇見你》劇照。鄭（zhèng）凱飾顧時雍。劇方供（gòng）圖
“演技即正義”
對張楠和鄭凱而言，參演《正好遇見（jiàn）你》也是一（yī）次有新鮮感（gǎn）的（de）嚐試。
“我是一個比較信奉真聽、真看、真感受的人，必須要真的相信人物動機以及所處的情境，才能發自（zì）內心地演繹角色。”張楠解釋道。
她本人和魚在藻的性格（gé）相差很大，演起來就比較有難度，“讀劇本時（shí），我花了（le）大量時間來理解魚（yú）在藻，設身處地（dì）從她的角（jiǎo）度想（xiǎng）問題，表演時一些反應就可以自然而然給出了。”
對演員來說，顏值與（yǔ）演技哪個更重要（yào）？張楠心中的排序是演技、天（tiān）賦、顏值，“首先對於演員來說，一定是‘演技（jì）即正義’。觀眾對演員最大的評判標準就是你的角色和表演能不能說服他。天賦（fù）和顏值當然也重要，但可能隻是附加項。”
“我相信，演技（jì）是能一步步提高的（de），生（shēng）活閱曆越豐富（fù）、所感所想越多，你的（de）表演（yǎn）也會更真實，更有內容。我不確定（dìng）我的天（tiān）賦到底有多少，唯一能確定的就是，我的努力（lì）會在某一天生效。”
鄭凱也認為，對演員而言，演技最重要，“演技是演員詮釋角色能力的體現。如果沒有演技，無法真正將角色演活，那即便有再優（yōu）秀的外表、天賦，也難以成為一名（míng）優秀的（de）演員。”
“觀眾也一定更喜（xǐ）歡有血有肉的劇（jù）情表演，而不單單隻是欣賞演員好看的皮囊。以角色出發表演，才會呈現出演員更多的可塑性，這也是我一直以來希望自己做到的。”他說。(完)
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