發布時間：2023-05-18 07:07:36
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浙江省溫州市洞頭（tóu）區，一個（gè）擁有300多個島嶼的“海（hǎi）上花園”，有海（hǎi）灘、海浪、海鮮。而海鮮的副產品貝殼，為這裏帶來一項流光溢（yì）彩的非遺（yí）藝術——貝雕（diāo）。2007年，洞頭貝雕被列入浙江省級非遺代表性（xìng）項目名錄。
東（dōng）海貝（bèi）雕藝術博物館坐落於洞頭燕子（zǐ）山（shān）腳下，從一個小小的展廳，到今天發展成為國內唯一一家（jiā）以螺鈿漆器（qì）為主題的民辦博（bó）物館，也（yě）是浙江省（shěng）省級非遺生產性保護基地， 累計接待觀眾30多萬人（rén）次。
這家博物館的館長陳燦淵是80後（hòu），從2017年開始，妻子葉晶晶也放棄（qì）了經營得有聲有色的茶館，“全職”加入陳燦（càn）淵的貝雕事業。洞頭貝雕這門一度衰落的藝術（shù），在兩個執著的年輕（qīng）人手中“複活”，也為他們和更多年輕人（rén）帶來美好（hǎo）生（shēng）活。
一個年輕人怎麽對舊（jiù）玩意兒感興趣
土生土長的洞（dòng）頭人陳燦淵與貝雕的淵源，要從他小（xiǎo）時候說起。
上（shàng）小學三年（nián）級時，陳燦淵被（bèi）一本沒了封皮的（de）故事（shì）書吸（xī）引，裏麵講到洞頭民間傳說“采寶客”的故事。從此，他收獲了一個“破爛王”的外號，因（yīn）為他看到路邊的爛木頭（tóu）、碎瓷片、破瓦片……就通通撿回家，“有一次費老大勁背回家一塊雕有人物的碎（suì）青石，被母親揍（zòu）了一頓——原來那是老墓上的一塊墓碑殘塊”。
1999年，陳燦淵從洞頭大門島到洞（dòng）頭本島（dǎo）旅遊，寄住於開酒店的親戚家，結識了當時做服（fú）務員的妻子葉晶晶。在幾天的相處中，他被漁家姑娘淳樸的氣質打動。兩人開始正式交往後，陳燦淵放棄了溫州國企的工作，留在洞頭本島，開始了一（yī）邊打工一邊創業的生活。
巧合的是，也是在這家酒店的庫（kù）房中，陳燦淵第一（yī）次看（kàn）到（dào）一幅上世紀80年（nián）代的貝（bèi）雕畫，他才知道，原來這曾是當（dāng）地最流（liú）行的手（shǒu）工藝（yì）品，在新店開業和新人成婚時，送（sòng）一幅精美的貝雕畫幾乎（hū）是標配。
溫州（zhōu）的螺鈿技藝，曾是海上絲路的重要商品，在（zài）中華工藝史上留下了璀（cuǐ）璨斑斕的一頁（yè）。南宋時，北方戰火頻起，當時的溫州，有山地天然屏障，不受戰火紛擾，又（yòu）近臨安京畿之地，海上貿易（yì）繁榮，能工巧匠雲（yún）集，發展為全國漆（qī）器的（de）製作中心。其所生產的螺鈿漆器數量、質量均首屈一指，曾（céng）是宋代的貢品，有天（tiān）下第一之美譽（yù）。
陳燦（càn）淵介紹，貝雕源於傳統（tǒng）的螺鈿技藝。“螺”指鮑殼、夜光螺、蚌殼等材料；“鈿”為鑲嵌，最早（zǎo）可上溯至商代，並影響了日本、朝鮮、琉球等（děng）整個東亞地區（qū）。溫州古稱永嘉，《弘治溫州府（fǔ）誌》記載：“漆器之類（lèi），獨出永嘉。然漆非土產，仰徽嚴之商，征重而價高。故人力取精而（ér）倍其贏，其精致之甚，奇彩異製，奇目光絢。”奇目光（guāng）絢，形容的就是螺鈿（diàn）。
洞頭貝雕曾在上世紀七八十年代（dài）輝煌一時，產品行銷上海、北京、香港、台灣等地，並（bìng）出口到東南亞、歐（ōu）美各國。
“當時，洞頭貝雕正是墜落穀底的時期，廠房（fáng）被拍賣（mài），人員被遣散，貝雕的輝煌隻存在於老一輩人的記憶和‘話說當年’中。”陳燦淵說。
但貝（bèi）雕（diāo）的“奇目光絢”讓這個年輕人癡（chī）迷，從此，陳（chén）燦淵開始（shǐ）收集貝雕藝術品，也與陳春龍、葉永福(均為省級非遺傳承人)兩位貝雕藝人結為忘年之交。後來，陳春龍也成為（wéi）他2006年開辦貝（bèi）雕廠後的第一個合作師傅。
“當時很多人認識我後都會感慨，這麽一個年輕人，怎麽對這些舊玩意兒如（rú）此感興趣？”麵對這樣的疑惑，陳燦淵總（zǒng）是笑而不語（yǔ）。
“我可以很大聲地說，我就是廠裏的（de）技術骨幹”
開廠是一個理想主義的圓夢開始，更是（shì）一個現實主義的生存問題。“一開（kāi）始沒有創新，沒（méi）有了解市場需求，沒半（bàn）年我們就麵臨和原來的貝雕廠一樣的困境。產品別說賣出去了，連本地人都隻是圍觀而沒有購買的欲望。就這樣苦苦堅持了兩年之後，賠光了兩次投資款。”陳燦淵與合作夥伴隻（zhī）得暫停生產，將大部分廠房租給別（bié）人（rén）開（kāi）棋牌室，來減（jiǎn）輕經濟壓力。
陳燦淵開（kāi）始反思，開始調（diào）研市場，開始研究全國相關貝雕廠的（de）做法，陸續（xù）走訪了青島、大連、揚州和福建的一些城市。在難以盡述的艱難挫折後，經過兩個多月的螺（luó）鈿製作和漆器打磨，在報廢了幾百個樣品盒後，2006年7月，一（yī）個簡單成（chéng）型的螺鈿漆（qī）器首（shǒu）飾盒終（zhōng）於在陳燦淵的手中誕生了，“那時候不知道我們竟然是國內第二個恢複薄螺鈿漆器技藝的廠家（jiā）”。這個首飾盒的（de）樣品，至今還保存在博物（wù）館的庫房（fáng）中。
回憶那段時光（guāng），陳燦淵感歎（tàn）“年輕真好”，“那兩個月（yuè），吃住都在廠裏，一道工序過後，幾個小時後的鬧鍾就會準時（shí）把我叫醒。直到現在，廠裏的油漆師傅都是我手把手教（jiāo）的（de）。我可以很大聲地說，我就是廠（chǎng）裏的技術骨幹”。
2009年，陳燦淵和另外兩家貝雕廠聯合組建了（le）東海貝雕工藝品（pǐn）有限公司，產品種類增加了不（bú）少：包裝盒、名片（piàn）夾、化妝鏡、鋼筆……訂單也（yě）從溫州擴展到全國，逐漸遠銷韓國、日本等國（guó），打破了由原日韓企業（yè）壟斷的歐美高檔螺鈿漆器市場，並逐漸成為一（yī）些大（dà）型企業的包裝供應商。
之（zhī）後，雖然現實的困難依舊此起彼伏：技術瓶頸、訂單賠本（běn）、廠房到（dào）期……但這顆從20多歲邁入30多歲、依然（rán）年輕的心從未動搖（yáo）過。“搞貝（bèi）雕（diāo）的（de）小青年”成為（wéi）陳燦淵在很多人口中的“代號”。
2016年，陳燦淵加入中國文物學會；2019年，被（bèi）破（pò）格聘（pìn）為“故宮博物院——宮廷明清技（jì）藝（yì）客座研究（jiū）員”；2022年入選由文化和旅遊部非遺司（sī）指導（dǎo）的“中國非（fēi）遺年度人（rén）物（wù）”100人候選名單。
從工廠到（dào）博（bó）物（wù）館，從館舍天（tiān）地走（zǒu）向大千世界
洞頭貝雕打開了市場，陳燦淵更希望它能（néng）打開眼界與人心。於（yú）是，2013年，陳燦淵創建東海（hǎi）貝雕藝術博物館（guǎn），同年正式麵向公眾免費開放，2022年（nián）開放的新（xīn）館麵積達5300多平（píng）方米。截至目前，博物館館藏達1860多件，以宋、元、明（míng）、清各個時期的螺鈿（diàn）漆器為主，涵蓋東亞以及世界各個地區的螺鈿文物和標本（běn）化（huà）石。
陳（chén）燦淵已成（chéng）為業內著名的螺鈿漆器專家，妻子葉晶晶則是館裏的“金牌講解員”，隱有超丈夫之勢。博物館的藏品不時（shí）被（bèi）其他博物館借展，還曾與上海民族樂（lè）器（qì）一廠合作製作（zuò）螺鈿琵琶，觀之讓人秒回大唐。
洞頭區委書記郭雲強介紹，如今當地開（kāi）發的（de）貝雕衍生文創品已走（zǒu）進現代年輕人的世界和更（gèng）多人的生活，初步形成傳統貝雕（diāo）作品、現（xiàn）代文創產（chǎn）品、遊客研學產品等三大係列100多個品種，貝雕工坊年產值達1000多萬元，年接（jiē）待遊客10餘萬（wàn）人次，帶動周邊產業5000多萬元，帶動漁農民轉產（chǎn）轉業（yè）及海島漁嫂就業近（jìn）100名，人均年收入（rù）達4萬-10萬元。
在政策上，當地政（zhèng）府對東海貝雕藝術博物館新館建設采用“一事（shì）一議”政策，按照文化設施用地出讓起始價230萬元掛牌轉讓，按（àn）非國（guó）有博物館項目相關稅費、規費享受公益性（xìng）事業單位優惠待遇等優惠政策；此外（wài），政府還為東海貝雕藝術博物館爭取和落實新館建設展（zhǎn）陳補助300萬元，免費開放補助20萬元，並給予150萬元補助支持項目基礎配套設施（shī）建設。
“我們每年還通過非遺工坊、體驗基地、非遺傳承人（rén）、文創產品開發等項目（mù）補助推動貝雕生產性保護工作。”郭雲強說。
如果你到（dào）訪（fǎng）東海貝雕藝術（shù）博物館，有很大概率會在活動區看到一群一（yī）群的孩子們，聽（tīng）館裏的老師講（jiǎng）解貝殼（ké）與貝雕，動手製作一件屬於自己的貝（bèi）雕作品。東海貝雕藝（yì）術博物館已成為浙江省中小學生研學實踐教育基地，每年來參與研學的學生人數達3萬餘人（rén）。博物館按不（bú）同的學生年齡與學習需求，開發了多（duō）種課程，並出（chū）版《溫州（zhōu）市非遺貝雕（diāo）體驗手冊》和相關課程導讀。
除了展陳，陳燦淵夫妻倆還計劃（huá）做（zuò）各種（zhǒng）“博物館 ”項目：樓（lóu）上開辦演繹洞頭民俗的沉浸式展館（guǎn）、以貝類美食為主的特色小吃館，以及大師工作室；樓下（xià）設置動態展示區域，表演貝殼舞、魚燈等；開發一係列非遺伴手禮（lǐ）、研學材料包等文創產品，讓貝雕走入美好（hǎo）生活。
在他們的（de）設想中，東海貝雕藝術博（bó）物館還將走出（chū）“館舍天地”，走向“大千世界”。“我們會從洞頭出發，舉辦巡（xún）回展覽；吸引國際藝術家駐島創作，讓他們利用洞頭當地的材料，創作出具（jù）有洞頭特色（sè）的作品。”
中青報·中（zhōng）青網記（jì）者 蔣肖斌 來源：中國青年報
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