發布時間：2023-04-21 01:04:59
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◎饒依（yī）彤
“如何引（yǐn）爆輿（yú）論，吸（xī）引公眾的眼球？”這個讓無數（shù）電影宣發點燈熬油、掉光（guāng）頭（tóu）發的命題，最近冷不丁地（dì）讓動畫電影《去你（nǐ）的島》的一張海報做到了。乍（zhà）一看，這張構圖與宮崎駿（jun4）《哈爾的移動城堡》有若幹相似的海報中規中矩，沒什麽特別，然而，右下角的一行小字卻暴露了它的小心機——“本海報由AI製作（zuò）。”
說真的，AI(人工智能)原本也不是啥新潮概念。遠在1968年，美國導演斯坦利（lì）·庫布裏克的《2001太空漫遊》中，“哈爾9000”對人類的（de）“致命一擊（jī）”就已深入人心；往（wǎng）近（jìn）了看，2017年百度董事長（zhǎng）李彥宏坐著自動（dòng）駕駛的汽車“誤入”北京五環吃了罰單，這（zhè）些都曾一度（dù）激發公眾的興趣和談資——但那會兒，更多的（de）人還是把（bǎ）這事兒當樂子看。未（wèi）承想，隨著（zhe）chatGPT、文心一言等大量AI應用服務在2022年年（nián）末陸續推出，“樂子”逐步轉（zhuǎn）變為夾雜著複（fù）雜情緒的莫（mò）衷（zhōng）一是和激（jī）烈爭辯。《去你的島（dǎo）》的“海報事件”不過是這場AI革命風暴的一（yī）個（gè）極小縮（suō）影罷了。很多質疑者都在擔心：AI是否已經進階到可以代替（tì）人類完（wán）成藝術創作？在不遠的將來，AI真的會“開除”藝術創作者嗎？
AI“一統江湖（hú）”後（hòu）的人性焦慮
就《去你的島》的AI海報繪製（zhì）水平，我（wǒ）們在（zài）微博發起了一個討論話題，網友回應（yīng）相當熱烈。其（qí）中，中性的反映不（bú）少，如“基本功還行但少了點靈氣，某種元素的拚貼”“流水線製品”“差強（qiáng）人意”“很（hěn）規（guī）整”；相比之下批評聲音也（yě）不少（shǎo），如“筆觸不幹淨”“拚湊感（gǎn）過強，缺乏想象力的美（měi）感”“完全沒（méi）有生命力”“沒有人情味”等。總的來看，網友對《去你（nǐ）的島》的（de）評（píng）價更偏向負麵：沒有（yǒu）極度的差評，更沒有發自內心（xīn）的（de）好評。這似乎變相地呈現出AI海報設計在現階段所具備的基（jī）本水平。
據了解，光線為《去你的島》所（suǒ）準備的AI海報其（qí）實不止（zhǐ）一張（zhāng），而是一整（zhěng）套的設計。但有意（yì）味的（de）是，在引發（fā）行業熱議的這一幅海報中，除了出（chū）品方和原著信息，整體海報不寫主創，不煽劇情，呈（chéng）現出平靜文藝的格調——因（yīn）此就更讓人有理由相信，這是一次以“AI海報製作”為噱頭的、有效的前導式營銷，其目的就是為了（le）引導人們對《去你的島》產生與眾不（bú）同的記憶點。
平心而論，如果不標注AI海報製作，又有誰會（huì）真認為“這不是人畫的（de）”呢？可見，真正引發爭議的並（bìng）非AI作圖的能力，而（ér）是當人們（men）警覺AI開始無處不在，並逐漸密集地滲透到社會各項工作中，且已從（cóng）單純的勞動（dòng）力替代(比如餐館中使用的送餐機器人)，向智力型工種(文藝創作)延伸時，所產（chǎn）生的本能“排異”反應。
這（zhè）種反映的強烈與否，也（yě）折射出不同工種的創作者在麵對（duì）藝術項目從創作（zuò）到傳（chuán）播整體（tǐ）鏈條中不（bú）盡相同的（de）態度。著名導演陸川3月31日在接受《每日經濟（jì）新聞》采（cǎi）訪時便提及，自己每天最開心的事就是睡前與chatGPT聊天，而讓AI協助自己製作（zuò）電影海（hǎi）報（bào）時，有時“15秒（miǎo）出來（lái）的效果比專業海報公司（sī）做（zuò）一個月的都要好”。相信，陸川的這番“實誠”的話在海報設計師群體聽（tīng）來一定相當 “刺耳”，但這也揭示出一個我（wǒ）們必須承認的現實：AI未必是（shì）完美的，但人也不總是優秀（xiù）的（de）。這就好比作為資深（shēn）導演（yǎn）的陸川，擁有著較高的行業話語權及創作自由，但無論中外，能夠拍攝出精品力作、被我們銘記的電（diàn）影導演（yǎn）依舊隻是（shì）少數。如果AI真的為創（chuàng）作界帶（dài）來（lái）了一場革命，那“革”的自然是（shì）平庸者（zhě）的“命”。
到底是動了誰的蛋糕？
不過，我們必須承認，AI狂歡時代的到來不（bú）隻是影響（xiǎng）了某些從業者的飯碗（wǎn）這麽簡單，它確實正在全世界範圍內引發各種令人憂慮（lǜ）的“亂象”，甚至對人性（xìng）倫理和法律製度的既定規則提出了挑戰（zhàn）。最近幾天，我們看到了國外網友埃利奧（ào）特·希金斯(Eliot Higgins)用MidJourney製作（zuò）的（de）一組美國前總統特朗普“被捕入獄”的係列“連環畫”，其逼真程度讓人直呼“借我（wǒ）一雙慧眼”；而（ér）這邊廂，國內亦有好事者用AI合成了與明星迪麗熱（rè）巴“熱吻”的圖片，發布後被怒不可遏的熱巴粉絲“找（zhǎo）上門去”聲討。AI在圖像領域以假（jiǎ）亂真的本（běn）事（shì），正越來越考驗（yàn）公眾的理性和（hé）心智（zhì）。
除了圖像，AI在聲音生成領域的運用（yòng），也（yě）已經日臻成熟，“隻有想不到，沒有做不到”。比如，在春節檔（dàng）大（dà）熱影片《流浪地球（qiú）2》中，劇組便利用AI語音合成技術，給演員的受損聲帶進行增色。最近，b站網友“黑眼圈（quān）替身”則用AI製作了彭佳慧版的《Forever Young》，其音色已和真人原唱非常接近。試想，如果此後粉絲（sī）們都能使用（yòng）AI合成愛豆聲線，翻唱（chàng）所有的歌曲，不遠的（de）將來還需要（yào）愛豆本人去錄音棚（péng）錄製新歌嗎？以（yǐ）及，由此無限複製、炮製出的海量AI音（yīn）視頻，其流量所帶來的商業收益又該給（gěi）誰呢？如果不加節製和（hé）有效管（guǎn）理，AI未來對商業版（bǎn）權體係的殺傷將是不堪設想的。
言及於此，大（dà）家（jiā）是否有種細思極恐的感覺？在AI麵前，人類已經開始自我懷疑，我們作為高級物種的自信力還是否存在？對此，3月27日（rì）在上海（hǎi）華（huá）東師大舉辦的“現（xiàn）實（shí）與傳奇：王安憶-餘華（huá）對（duì）談”的（de）直播中，兩位當代作家也進行了有趣且充滿辯證思（sī）維的回應。王（wáng）安憶表（biǎo）示，生活（huó）不（bú）按常理出牌，寫小說是AI所達（dá）不到的；而餘華認為，“chatGPT寫小說的話，大概能寫出中庸而非個性的小說，也許它（tā）能寫得（dé）看似完（wán）美，但本質還是平庸。隻有優點是多麽（me）乏味，文學應當挑戰乏味的世界。”或許，我（wǒ）們能從這些觀點中收獲某種慰藉（jiè）與希望，即AI代替不（bú）了來自個人親身經曆的體（tǐ）驗感，以（yǐ）及由此傳達與表述形成（chéng）的不同感受。這是藝術創（chuàng）作的真諦。沒有（yǒu）缺點的完美，是乏味且無聊的。
與其恐（kǒng）懼（jù）AI，不如用好AI
盡管社會當中充斥著各種批評的聲音，但終究我們還是（shì）需要（yào）樂觀地看待AI的創作價值。僅僅（jǐn）以我所從事的（de）電影行（háng）業來看，自上個世紀20年代開始，電影從無聲到有聲，從黑白到彩色，從（cóng）膠片到數字化，每一次新事物新（xīn）技術（shù）的（de）產生，無不（bú）存在著（zhe）爭議之聲（shēng）。而（ér）最終的事實又總能證明，若這（zhè）些變化（huà）能夠“為我妥善所用”，那就是一場新的技術變（biàn）革的開啟（qǐ），也能將電影藝術創作帶向新的可能與（yǔ）高度
我（wǒ）們要努力讓AI成為我們的好助手。比（bǐ）如很多影迷所感興趣的電（diàn）影修複領域，AI輔助已經被廣泛采用。像中國電影資料（liào）館在對《永不消逝的（de）電波》4K黑白轉彩色的7個月修複攻堅中，麵對海量的電影檔案數據，修複師們和AI實現了“並肩戰鬥”：當我（wǒ）們教會AI，讓它“理解”了影片所需要（yào）的風格樣式，學會了如何去除劃痕、黴斑（bān）等bug後。就可以在初修階段極（jí）大地節省人（rén）工（gōng）時間成本（běn）——當然AI粗修後的影像，有條件的話，還得（dé）在電影（yǐng）原創作技術人員的指導下，進行人工逐幀的精調確認，才能保證（zhèng）最終貼近作品（pǐn）本意、不失風味。最近愛奇藝主持的謝飛《香魂女》4K修複計劃也是通過這種“人工 AI”模式完成的，我們即將（jiāng）在本月底的北影節（jiē）上見證這部影片的全新亮（liàng）相。
說到電影節（jiē），我們相信未來AI一定也能有用武之地。目前（qián）的（de）電影策展依托的還是“人腦”，取決於策展人、選片人對新老影片信息的接收程度。而人的時間、精力總（zǒng）是有限的。我們或許會在不遠的某一天，見證（zhèng）下述的情景：AI可以根據策展人提出的概（gài）念，生成（chéng）影片信（xìn）息，甚至配套專題圖（tú）片的建議；合理分擔重複勞動問題，把人工團隊（duì）從每天多個表格的來（lái）回信（xìn）息比對中解放出來；以及，充分利用AI的大數據（jù）分析功能，以此作用於預測（cè）電影票房，分析影片受眾群體的觀影習慣與喜好（hǎo），從而（ér）為策（cè）展提供更精準的導向（xiàng）性。
我（wǒ）們始終相信，在可預見的一段時間內，AI所（suǒ）擅長的還是對（duì）數據庫知識的學習與處理，而非與複雜的人性打交（jiāo）道。而（ér）諸如一個電（diàn）影節展映，一個電影的拍攝（shè）過程，說到底是一個由人際關（guān）係編織起來的、巨大的神經網絡。在這當中，固然AI可以凸顯（xiǎn）它的優勢，但最（zuì）終決定（dìng）性的力量，說到底還是人類本身。這就又讓我想起本文（wén）開頭所提到的經（jīng）典電影《2001太空漫遊》，片（piàn）中有如此美麗而反諷的一幕：伴隨著舒緩宏大的《藍色多瑙河》交響（xiǎng）樂，人類沉醉熟睡在宇宙飛船中，而不自知危險正在步步逼近。麵對AI這（zhè）種機遇和挑戰並存在“雙刃劍（jiàn）”，我們不（bú）應恐（kǒng）慌，更不能“熟睡”。與其恐懼AI，不如用（yòng）好AI——而這，或許是未來（lái）我們（men）每一個社會（huì）人，都需樂觀開放麵對的（de）世間日常。
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