發布時間：2023-06-12 01:21:26
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《隱秘的角落》《覺醒年代》《沉默的真相》走上舞台
改（gǎi）編熱劇IP音樂劇再火（huǒ）一把
改編（biān）自（zì）暢銷書（shū）作家紫金陳創作的社會派推理三部曲的音樂劇《沉默的真相》和《隱（yǐn）秘的角落》與（yǔ）其同名（míng）網劇一（yī）樣爆紅了。除（chú）此（cǐ）之外，音樂劇《在遠方》《覺醒（xǐng）年代》《獵罪圖（tú）鑒》《理想之城》等電視劇改編的音樂劇陸續上演（yǎn），成為了音樂劇市場一道獨（dú）特的風景。
對於同名（míng）音樂劇的（de）前（qián）期宣傳而言，電視劇的火爆無疑起（qǐ）到了推波助瀾的作用。但業內人士認為，不是所有題材的熱門電視劇都適合（hé）改編成音樂劇，動（dòng）人的（de）劇情和鮮明的人物個性是首要條件；改編過程中需要在尊（zūn）重原著的基礎上，按照（zhào）音樂劇的舞台特點進行取（qǔ）舍和再創作，這（zhè）也絕非易事。
現象
熱門（mén）電視劇IP改編音樂劇
影視劇與舞台劇是一對老（lǎo）朋友。幾年前，知名（míng）舞台（tái）劇改編成影（yǐng）視劇的風潮盛行，《夏洛特煩惱》《驢得水》等舞台劇在取得了不俗的口碑（bēi）之後被改編成電影，收獲了票（piào）房上的成功。近年來，隨著音樂（lè）劇市場日益火爆，越來越多的爆款影視劇被搬上了音樂劇的舞台，為觀眾（zhòng）們（men）帶來了全新的視聽享受，受到廣泛的追捧。
音樂劇《覺醒年代》2023年五一前（qián）後在（zài）北京進行首輪演出（chū），場場爆滿，掀起了一輪觀演熱潮。改（gǎi）編自紫金陳“社（shè）會派推理三部曲”的網劇《隱秘的角落》《沉默的真相》曾以超高的人氣和口碑（bēi）成為2020年網劇市場評分最高的劇（jù）作。僅一年之後，由紫金（jīn）陳授權的同名音樂劇在原著基礎上進行改編後接連首演（yǎn）。此後，《隱秘的（de）角落》《沉默的真相》輪（lún）番在全國巡演，受到各地觀眾的廣（guǎng）泛關注與好評。據了解，紫金陳“社會派推理三部曲”的另外一部作品《無證之罪》也在醞釀改編（biān）音樂劇。《獵罪圖鑒》《理想之城》等電視劇改編的音樂劇也陸續登陸國（guó）產音樂劇市場。
電視劇（jù）的火爆（bào）為同名音樂劇帶來了（le）可觀的上座率：《獵罪圖（tú）鑒》首場（chǎng）開票4分鍾便售罄，音樂劇《覺醒年代》首輪13場演出，場場（chǎng）爆滿。《隱秘（mì）的角（jiǎo）落》《沉（chén）默的真相》的上座（zuò）率也一直保持在七成以上。據（jù）北京青年報記者觀察，《沉默的真相》北京首演（yǎn）時（shí），劇場幾乎（hū）很難找到空座位。
“無論是與原（yuán）著還是網劇相較，音樂劇無可（kě）比擬的優勢就在於身（shēn）臨其境的視聽體（tǐ）驗。”《沉默的真相》導（dǎo）演丁偉表示，“熱（rè）門電視劇改（gǎi）編成音樂劇作（zuò）品，首先電視劇的（de）優秀基（jī）調在這兒，在播出的時候已經積累了相應的粉絲、觀眾，因此在音樂劇宣發（fā）的第一波會方便很多，不需要過多的解釋，大家都能了解大概的劇情，也自然（rán）而然會延續電（diàn）視劇的熱度。”在丁偉看來，熱門電視劇改編成音樂劇對（duì）音樂劇市場來說（shuō）是一個很好的現象，“先天的IP能吸引到更多的受眾（zhòng）。”
挑戰
改（gǎi）編需（xū）提煉出（chū）最核心的東西
雖然具有宣發上的先天優勢，但熱門影視劇改編的音樂劇能否持續不斷地吸引觀眾走進劇（jù）場，還是要靠實實在在的口碑。這對創作提出了相當高的要（yào）求。
“音樂劇不是簡單（dān）地把電視劇的劇（jù）情搬（bān）過來就可以的，音樂劇的創作有其（qí）自身的規律，在情（qíng）節和人物（wù）上要有（yǒu）高度的取舍（shě）和刪減，需要把最核心的東西提煉出來。”繆時客創始人、CEO兼（jiān）音樂劇《沉默的真相》製作人張誌林表示。
以《沉默的真相》為例，要將12集的網劇內容濃縮在不到三個小時的演（yǎn）出時長內，還要把故事（shì）講（jiǎng）得明明白白，是（shì）一個（gè）巨大的考（kǎo）驗。在演出時長的限製下，必須舍棄掉大（dà）量的旁枝末節，牢牢抓住故事的核心主旨，做出適應音樂劇藝術形（xíng）式的改編（biān）。“劇版是三線敘事，兩條線是回憶，一條線是現實，我（wǒ）們的音樂劇改成了兩條線，嚴良和江陽雙男主的形（xíng）式。”丁偉表示，音樂劇在原著的基礎上進行了大刀闊斧的改編（biān）。
電視劇《覺醒年代》中有眾（zhòng）多人物，情節複雜，音樂劇采用“通唱式”的藝術表達，串連33首（shǒu）原創音樂，貼（tiē）合人物特點（diǎn）和情節需要靈活運用電子、交響、民族等多種風格元素，不僅遵循了音樂劇的藝術呈現方式，也是出於改編的考（kǎo）慮。導演（yǎn）高瑞嘉表示，“電視劇《覺醒年代》有43集（jí），而（ér）在舞台上呈現的音樂劇演出時長需要控製在兩（liǎng）個半小時左（zuǒ）右。在通唱式的（de）音樂劇中，所有的時空是可（kě）以加（jiā）速和交叉的。用歌曲來（lái）串聯所有的場景，在（zài）壓縮時長的（de）情況下保證了故事的完整性和（hé）多線敘事表達。”
這些劇（jù）情和人物的（de）改動是在尊重（chóng）原著的（de）基礎上進行（háng）的。“如果確實有大的改（gǎi）動必須要跟版權方和原著作者探討，尊重原著是前提。” 張誌林說。
觀察
中國音樂劇走（zǒu）出自己的路
從網劇（jù）熱播到改編成音樂劇並推向市場僅僅用了一年時間，這在幾年（nián）前是難以（yǐ）想象的，足見（jiàn）音樂劇行業近年來的（de）飛速成長。
“不管原著作者，還是平（píng）台方、版權方，都很在乎口碑，很怕（pà）改編成音樂劇不成功會影響到原本IP的口碑（bēi），這是個很大的壓力。” 張誌林表示，音樂劇如果受到觀眾的認可，對IP的曝光又多（duō）了一個（gè）維度，無論原著作者，還是平台方、版權方都會非常支持。
張誌（zhì）林認為，一個大IP當然能在第一時間吸引到受眾，這樣免去了很多（duō）前期宣發的鋪墊。與此同時，並不（bú）是所有的IP都適合被搬上音樂劇的舞台，“故事本身是否（fǒu）有個性鮮明的人物，這是（shì）我們主要看重的。”在張誌林看來，《沉默的真相》裏的江陽，《隱秘的角（jiǎo）落》裏的張東升和朱朝陽，以及《獵罪（zuì）圖鑒》裏的（de）沈翊、杜城，都是（shì）音樂（lè）劇創作中不可多得的鮮明（míng）人物。“這些人物和故事（shì）其實（shí）是老百姓能夠感同身受的。當（dāng）我跟主創去聊這些故事和（hé）人物的時候，大家都會有（yǒu）共鳴。”
2018年之前（qián），國外音樂劇頻頻登陸中國，引發觀眾（zhòng）的追捧（pěng），近年來，隨著綜藝（yì）《聲入人心》的“出（chū）圈”，中國原創音樂劇也受到更多年輕人的歡迎，越來越多品質過硬的音樂（lè）劇湧現（xiàn）出來（lái）。業內人士認為，熱門電視劇改（gǎi）編音樂劇的火爆隻是近年來音樂劇市場繁榮的一方（fāng）麵，一批非影視劇改（gǎi）編（biān）的中國（guó）原創（chuàng）音樂劇也（yě）獲得了良（liáng）好的口（kǒu）碑和觀眾的追捧。“近年來，音樂劇從業者的思路開闊了很多，音（yīn）樂劇的整體質量都（dōu）有了明顯提（tí）高，編劇、導演的水準、演（yǎn）員的整體質量都在提高。當然在這個過程中還存在著一些問題（tí），但中國音樂劇（jù）創（chuàng）作者逐漸趟出了一條適合自己的路。”一位不願透露姓（xìng）名的劇評人表示。文/本報記者 田婉婷
攝影/本報記者 袁藝 王曉溪
統籌/劉江華
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