發布時間：2023-06-10 20:25:23
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中新社上海6月10日電 題（tí）：中國動畫大（dà）師林文肖：一生（shēng）溫暖入“畫”
作者 樊中華
6月7日，上海綿綿陰雨，中國著名動畫藝術家林文肖溘然（rán）長逝，享年89歲（suì）。
“她帶著‘80後’的童（tóng）年記憶，與‘雪孩子’一起飛走了。”“小時候看到雪孩子融化時傷心大哭的情景，我至今記得。”“《舒克貝塔曆險記》《大鬧天（tiān）宮》《小（xiǎo）蝌蚪找媽媽》……謝謝您讓我們的童年曾經那麽美好！”……社交媒體上留（liú）言不斷湧現，感念這位執導、參與（yǔ）創作逾50部作品的動畫大師留下的純真精神財富。
林文（wén）肖（xiāo）。上美影供圖
與林文肖合作數十載的（de）上海美術電影（yǐng）製片廠原（yuán）廠長、國家（jiā）一級動畫設計師、中國著名動畫導演（yǎn）常光希在接受中新社“東西問”專訪時說（shuō）：“林老（lǎo）師小小的個子，內（nèi）心十分堅強。她（tā）跟（gēn）病魔鬥爭（zhēng）了近三年，每次去看望她時，她總是很樂觀地與我們談笑風生。去年年底，她的丈夫（fū）、動畫大師嚴定憲老師離世，半年之（zhī）後，林老師也離開了。祈願林老（lǎo）師與嚴老師在（zài）天堂相聚，再續動畫情（qíng）緣！”
作“溫（wēn）暖細膩”的民族動畫
1953年，林文肖作為北京電（diàn）影學校動畫專修科的首屆畢業生，被（bèi）選拔到上（shàng）海電影製片廠美術片組(1957年獨（dú）立為上海美術電影製片廠)工作，在影片《驕傲的將軍》中做見習原畫。當時，該片導演特偉提出了“走民族風格之路”的口號（hào），影片融合了京劇臉譜藝術、中國戲曲的鼓點與配樂、對比（bǐ）鮮明的傳統配色、水墨（mò）工筆（bǐ）風格的場景等，成為“中國動（dòng）畫學（xué）派”的開山之作。“做（zuò）民族動畫（huà）”也成為林文肖一生的信念。
《驕傲的將軍》海報
20世（shì）紀60至90年代，中國動畫電影百花齊放，第一部彩色木偶片《小小英雄》、第一部彩色動畫片《烏鴉（yā）為什麽是黑的》、第一（yī）部彩色剪紙動畫片《豬八戒吃瓜》、第一部水墨動畫片《小（xiǎo）蝌蚪找媽媽》，以及（jí）《三個（gè）和（hé）尚》《九色（sè）鹿》《雪孩子》《沒頭腦（nǎo）和不高興（xìng）》《黑貓（māo）警長》等，隨著電視機的（de）普及走進中（zhōng）國萬千孩子的童年，成（chéng）為中國“70後”“80後”人群的集體記憶。
其中（zhōng），執導《雪孩子》的林（lín）文肖、執導《哪吒鬧海（hǎi）》的嚴定憲、執導（dǎo）《鷸蚌相爭》的胡進慶、執導《三個（gè）和尚》的徐（xú）景達(阿達)與執導《黑貓警長》的戴鐵郎，是上（shàng）海（hǎi）美術電（diàn）影製片廠(下稱“上美影”)承前啟後的中堅力量，為中（zhōng）國民族動畫作出了卓越貢獻。
“林老師的離去，意味（wèi）著（zhe）以這‘五大導演’為代（dài）表的中國第二代動畫電影導演的最終謝幕，”在常光希（xī）眼裏，“他們是我從（cóng）事動畫事（shì）業的領路（lù）人，於我而言亦師亦友。”
他清晰記得，初到上美影參與的（de）首部片子《大鬧天宮》，便是（shì）在嚴定憲和林文肖的（de）原畫組中擔任助手，第（dì）二次合作是林文肖擔任原畫組組長的《草原英雄小姐妹》，第三次就是林文肖首次獨立導演的動畫電影《雪孩子（zǐ）》，“我們的合作十分頻繁，也十分愉快”。
“與林老師合作能感受（shòu）到她的人情味，她十分尊重他人的設想與創作，並（bìng）鼓勵大膽創新（xīn）。”常光希原本是《雪孩子》的原（yuán）畫設計（jì），但林文肖鼓勵他嚐試做（zuò）人物造型設（shè）計（jì），“這相當於為人物‘定妝’，加上背（bèi）景設計（jì），就能確定整部片子（zǐ）的美術風格”。
在林文肖的指導下，常光希從中國年畫、無錫泥娃娃等傳統（tǒng）藝術中，汲取了非常鮮豔明快的配色風格，在冰天雪地的冬（dōng）日（rì）冷色調背景下傳達出活潑、愉悅的視覺感受。
不僅如此，林文肖巧妙地（dì）借“雪融化成水、水蒸發為氣（qì）”的自（zì）然現象，為《雪孩子》安排了一個足以撫慰幼小童心（xīn）的結局：在影（yǐng）片最後，當哇哇大哭的小觀眾看到雪孩子從融化的水跡中（zhōng）蒸騰而起，像以前一樣與小兔牽手玩耍，開心地穿雲而過，重新變成胖胖的“雪孩子”模樣，無不會為“它一直與我們在一起”的美麗結尾破涕而笑。
“她非常細膩地將女性（xìng）的柔美溫情融入到這部電影中去，將一個非常簡單的故事講得情（qíng）感（gǎn）飽滿又哲理深刻，既（jì）有深度又（yòu）有（yǒu）暖度，這是她非常鮮明的特色。”常光希說。
《雪孩子》海報（bào）
不模仿別人，也不重複自己
早期，一部動畫電影的誕生靠的是“肩挑背扛”式的集體合作（zuò），僅（jǐn）在動畫創作環節，就有原畫、動畫、繪景、描線、上色等（děng）多重工序，極為繁瑣。但這並不能阻（zǔ）撓（náo）林文肖對細節的精雕細琢和不斷創新。
在生前的采訪中，林文肖曾談到（dào）每次創作都會“仔細分析劇情、人物角色（sè），慢慢地顯現（xiàn）出來（lái）我心中這個畫麵是怎麽樣的，人物形象又是怎麽樣（yàng）的，不墨守成規，永遠不滿足於現狀”。
“當時（shí），‘不模仿別人，也不重複自（zì）己’是上（shàng）美影創（chuàng）作者經（jīng）常提的一句話，每一個片（piàn）子都要做到更新更極致（zhì），”常光希說，“林老師很年輕的時候就擔任原（yuán）畫設計，原畫即是人物動（dòng）作表演，林老師很會掌握人物（wù）情緒（xù），在用（yòng）動作刻畫人物上下了很（hěn）多功夫”。
1961年，上美影創作《大（dà）鬧天宮》，作（zuò）為原畫（huà）設計，林文肖與（yǔ）嚴定憲苦讀《西遊記》原文，去北京的寺（sì）廟、去敦煌等多個外景采風，反複對著鏡子琢磨神態動作……2009年，3D版（bǎn）《大鬧天（tiān）宮》製作在即，邀請嚴、林夫婦與常光希一同擔任藝術顧問。時任該影片導演之一的（de）原上美影一級導演、上海大學上海電影學院動畫係（xì）主（zhǔ）任（rèn）陳誌宏教授回憶說，新版電影需根據當下審（shěn）美改變動作的節奏感。當時（shí），嚴、林兩位（wèi）老師已年逾（yú）古稀，但在孫（sūn）悟空、七仙女等人物動作上仍能將造型和動作設計（jì）的來龍去脈講解（jiě）得十（shí）分詳盡，在角色表演和鏡頭連接等細節上給（gěi）予了大量建議，“這足以見得當年（nián）研究功夫之深”。
3D版《大鬧天宮》海報
林文肖也曾在采（cǎi）訪中談及，《雪孩子》中特（tè）別設計了雪（xuě）人與小兔（tù）因為一個鼻子糾纏半天的情節，強調兒童的童趣；《小蝌蚪找媽媽》中設計了一（yī）群小蝌（kē）蚪貼著岸（àn）邊緊緊跟隨小雞和雞媽（mā）媽的腳步（bù）來回遊動的場景，體（tǐ）現出看到小雞有媽媽時羨慕的樣子。
“這是一種極為真誠的創作態度，林老師真正站在孩子的視角，理解他（tā）們的內心，放低姿態與他們交流，即便給今（jīn）天的孩子看，也依舊是能引起共鳴的（de）完美故事。”陳誌宏說。
中國首部水墨動畫《小蝌（kē）蚪找媽媽》郵票2013年6月（yuè）1日發行。郝群英 攝
“中國動畫學派”何以再創輝煌
上美影的悼文中寫道（dào）：“動畫片是林文肖老師一生的理想和追求，她見證、參與了中國動畫（huà）的許多‘第一’：中國第（dì）一部彩色動畫長片、第一部（bù）水墨動畫片、第一部寬銀幕動畫長片（piàn）……在創作中，她以細致入微（wēi）的動作表現（xiàn）人物的感（gǎn）情，溫柔地將（jiāng）‘真、善（shàn）、美’融入動畫作品中，在孩子們心中播下美（měi）的種子，為中國美（měi）術片、為‘中國動畫學（xué）派’、為中國民族動畫作出了（le）重要（yào）貢獻（xiàn）。”
事實上，在林文肖參（cān）與、見證的中國動畫的“拓荒年代”，中國動畫電影（yǐng）屢獲國際大獎。嚴定（dìng）憲在生前的一次采訪中表示，正是（shì）由於當時（shí）中國動畫（huà）的故事內容、藝術（shù）處理等具有獨特的藝術風格（gé），區別於美國迪士尼等動畫，因（yīn）而被西方讚譽為“中國動（dòng）畫學派”。
《大鬧天宮》珍貴原（yuán）畫手稿在上海（hǎi）中心（xīn）展出。湯彥俊 攝
常光希回憶說，盡管在國外屢屢獲獎（jiǎng），但當（dāng）時上美影人卻是淡然處之，“並沒覺得有什麽了不起。”他提到，作為國際動畫協會會員（yuán），林文肖經常與國外交流，但（dàn）一直保持著自己對動（dòng）畫的理解和“定力”。林文肖也曾多次表示，不（bú）是反（fǎn）對模仿（fǎng）國外，但學了要變成自己的，“拿來直接用可不行”。
在陳誌宏看來，當時的中（zhōng）國（guó）動畫人十（shí）分“敢想”：“一（yī）是技術上的想象力，比如敢於（yú）研發應用新技術，創作剪紙（zhǐ）動畫、木（mù）偶動畫（huà）、水墨動畫等不同風格（gé）形式；二是故事上的想象力，用（yòng）喜劇故事傳遞中國勤奮勇敢、友愛包容等傳統精神（shén），不說教；三是會汲（jí）取國外動畫技術、理（lǐ）念等養分，但會（huì）打破模仿的‘殼’，做自己的創意；四（sì）是創作者（zhě）有真誠的態度，真正將動畫做給孩子看，而不是為了票房（fáng）和獎項。”
近年來，中國（guó）動畫又迎來新的一輪創作熱潮。今年初，上美影新作《中（zhōng）國奇譚》再現了中式想象力與（yǔ）中式（shì）美學糅合的魅力，被認為是“中國動畫學（xué）派”的最新傳承，成為“現象級”作品。陳誌宏認為，新一代動畫人如能靜下心來，向前輩學習純粹的藝術精神和創作態度，擺脫迭代過快的技術對藝術創作的製約，擁有廣闊時（shí）代舞台和電影市場的中國動畫“近幾年一定會出現更多的（de）好作品”。(完)
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