成都市富順縣不鏽鋼回收電話（huà）13981937861，“野生詩人”：一（yī）個人，也要活成一個春天（tiān）

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　　“野生（shēng）詩人”

　　一個人，也要活（huó）成一個春天

　　“窮者欲達其言，勞者須歌其事。”遠至國（guó）風漢樂府，近到外賣詩人王計兵，起（qǐ）於民間的詩人以語言澆心中塊（kuài）壘。他們發出的聲音，在這個喧嘩與（yǔ）騷動的時（shí）代顯得（dé）如此（cǐ）稀缺又彌足珍貴。

　　他們被稱為“野生詩（shī）人”，但已無法被忽視，有媒體統計，僅在快手、B站和小紅書上寫詩的人，就超過百萬。近日，快手聯合單讀推出一部由普通勞動者集體完成的（de）詩集《一個人（rén），也要活成一個春天》。

　　他們是這個社會普通的一員，對詩歌卻有著純粹的熱愛，也因（yīn）為詩歌，他們開始被看（kàn）見（jiàn），被關注。第28個世界讀書日來（lái）臨之際，成都商報-紅星新聞記者采訪了幾位（wèi）“野生（shēng）詩人”，走進他們的生活與詩歌。

　　成都商（shāng）報-紅星新聞記者 蔣（jiǎng）慶 實習記者 李瑞峰（fēng）

　　周長峰

　　用（yòng）詩歌再（zài）現（xiàn）“似水年華”

　　詩集《一個人，也要活成一個（gè）春（chūn）天》的同（tóng）名詩出自苗族青年周長峰，筆名長風。今（jīn）年34歲的他，在貴（guì）州畢節的（de）一所中學做曆史老師。“我喜歡跟學生（shēng）打交（jiāo）道。”周長峰說他執教十年，中途曾短暫入教育（yù）局工作，但很快又退回學校。這份持守，或迂腐，在他前女友（yǒu）看來，或許是不求上進的證明（míng）。

　　去年，結束（shù）這段相戀6年的感情後（hòu），他走（zǒu）入公（gōng）園，撞見一叢桃樹。三月的桃花招引他舉起（qǐ）相機。在鏡頭裏，他發現了春天，於是寫了那句：一個人，也要活成一個春天。後來，又促使（shǐ）他完成了一首詩：

　　一個（gè）人，也（yě）要活成一個春天

　　在一朵桃紅之上，提取甜蜜

　　讓（ràng）生活破土而（ér）出濃濃的詩

　　即便，故人遠走

　　一個人成了另一個人的故事

　　一個名字（zì），成為另一個人的心（xīn）事

　　即使，隔夜的花朵被清風數

　　落荒蕪的筆頭，在深夜的酒後

　　無法描繪出春天的另一（yī）個緣由（yóu）

　　隻需（xū）編（biān）織更多的一些時間

　　坐等清風，在某個寂靜的午後

　　和歲月，結伴而遊

　　一年後，這（zhè）首詩被編輯選中，並成為詩集標題。他將這個消息告訴前女友，說“這個作品有你的功勞”。手機那頭卻是長久的沉默（mò）。

　　其（qí）實他之（zhī）前考上了公務員，但最（zuì）終選擇了當老師。當老師自由一些，他想走遍中國的所有省份，帶（dài）著相機和正朝他趕來的詩。

　　他對攝影的偏愛，大抵源（yuán）自他的父親。幼年時，他跟外婆（pó）長（zhǎng）大（dà），及（jí）至上了小學，仍不（bú）懂漢語拚音。是父親一筆一畫地教（jiāo）他，他才得以闖入漢語的世界，並在多年後用詩來回饋父愛。

　　當（dāng）然，他並不諱言曾經埋怨（yuàn）過父母及他們給自己帶來的命（mìng）運。石（shí）棉瓦作屋頂的土牆房，擋不住惡意的雨。窮困像（xiàng）一種病毒，植入並（bìng）培（péi）育了他的自卑情結，長（zhǎng）大後才得以釋然。如今，他深深感激熱愛攝影和藝術的父親，盡（jìn）管（guǎn）他隻是一個農民。

　　周長峰動情（qíng）地回憶自（zì）己擺弄父親的黑白膠片相機，以及在暗房（fáng）看父親用藥水令（lìng）膠片顯形成照片的場景。這不啻於一種魔法。多年後，他擁有（yǒu）了自己的相機，效仿父親攝取生活及（jí）故鄉（xiāng）的詩意，圖文並茂地（dì）發在快手上。

　　他供（gòng）職的中學，早（zǎo）些年尚在城郊，相對荒僻（pì）；隨著時代更迭進化，學校也成為（wéi）市屬學校。與此同時，給予他（tā）曠野、泥土、牛與父（fù）親的記憶的鄉村，卻逐步消逝（shì）。他說，有時候隻能在（zài）家鄉的舊墟中尋到記憶（yì）的殘影，並喚醒自己的詩：

　　那年（nián）我行走於苗嶺的深處

　　隻有風和我一起在趕路

　　黃（huáng）土地上，已經掛滿了秋天

　　傍晚時分，一縷炊煙在遠（yuǎn）山（shān）哽咽；

　　父（fù）親（qīn）依（yī）然還是那個（gè）能夠和山野

　　一交（jiāo）流就是一天的人

　　他和他的老牛一樣

　　一生都不肯從村莊裏出走（zǒu）

　　……

　　這類詩屬（shǔ）於他的“故土情”係（xì）列。未來，他會如普（pǔ）魯斯特般，用詩歌再現他的“似水年（nián）華（huá）”。

　　他坦言自（zì）己是個（gè）普通（tōng）人，做普通工作，賺普（pǔ）通的錢，沒有野（yě）心（xīn）和世俗的抱負，隻想用相機和（hé）詩歌，記錄或留住生活。因為生活總在不停地逝去，正如他記憶中的那個女孩，總是一張幹淨的純真的笑臉。

　　他說，盡管（guǎn）礙於現實的阻力（lì），他（tā）們不得已分開，但他仍想（xiǎng）用自己的方式，用（yòng）一（yī）組“欠你的（de）情書”，紀念曾經那（nà）段珍貴（guì）的（de）愛情（qíng）。

　　任嘲我

　　唯有失（shī）業時，他才能寫詩

　　現（xiàn）年（nián）35歲（suì）的任嘲我，是一個典型的小鎮青年。他身上有“曆史”的味道（dào）。慶（qìng）幸的是，詩歌將（jiāng）他拽（zhuài）出來，“曆史”得以浮現。

　　任嘲我自幼家貧，父母是（shì）農（nóng）民，仰賴幾畝薄產維持生計。他們雖信奉“棍棒底下出孝子”，在衣食上卻從不肯讓兒子受委屈。起初，任嘲我上（shàng）進求學，但（dàn）很快被環境同化：貪玩、打牌、逃（táo）課，乃至初一讀書（shū）月餘，便（biàn）輟學在家，成了“街溜子”。

　　父母無奈地表示，路你自己選，將來不怨我們就行。多年（nián）後，當失業的任嘲我蹲在灶火前（qián），將剛寫的詩（shī）焚成灰燼時，他隻能怪自己年輕，過早地屈從於環境塑造出來的命運。

　　他在村裏撿垃圾（jī），割車前子，偶爾（ěr）賭牌，眼見要成年了，便出去打工。他輾轉於長春、哈爾濱多處工（gōng）地（dì），可自（zì）小嬌慣（guàn）出（chū）來的皮肉受不住鋼筋水泥的苦，幾次退回老（lǎo）家，也因此招來村裏的群嘲。“嘲我（wǒ）”的筆名（míng）便來源於（yú）此。

　　19歲，他隨老舅去山西某橋梁工程打工，賭氣似（sì）的幹夠兩年，帶著積蓄回鄉，推翻土泥牆，蓋了磚（zhuān）瓦房，娶妻生女。本想養豬致（zhì）富，結（jié）果惹來一身債，還（hái）在蓋豬圈頂（dǐng）棚時摔下來，從此受不住重活。不久，養殖業背興，他賣了豬和妻子南下昆明，又誤入“直銷組織”，幾萬塊錢打了水漂。

　　生活還得繼續，他入行旅遊賺辛苦錢，妻子跑兩個商場賣衣服。到2015年，兩人（rén）返鄉，至此人生陷入了“打工與失業（yè）”的循環。

　　“就是苦了我老婆，跟著我盡受苦了。”任嘲我說，他在一首短詩中，透露妻子有高（gāo）血壓：

　　妻子看上去像是打不倒的小強

　　隻有我知道是貧窮使她不敢脆弱

　　她在工作中（zhōng）強忍著眩暈的折磨

　　血壓像過山車（chē）一樣（yàng）起落

　　唯有失業（yè）時，他才能寫詩。父母總覺得，你寫那玩意兒幹啥，又換不來（lái）錢糧。妻（qī）子倒不（bú）反對，前提是必須做完手裏的營生。於是，沒有工作（zuò）的時候成了他安頓詩歌的佳期。

　　我把一天十（shí）三個小時（shí）賣給工廠

　　換回來兩百塊錢

　　這兩百塊錢

　　仿佛讓我抵押了尊嚴

　　又幫我贖回（huí）了尊嚴……

　　談及這首詩，他說，這是去（qù）年他和妻子去常（cháng）州一家汽車線束廠打工時所寫。廠裏的老板和班長動輒罵（mà）人，叱人為垃圾，還變著法地扣錢。為（wéi）了生計，工友們一忍（rěn）再忍。有一次，他和妻子共（gòng）被扣了1300元，頂得上一月的房租和生活費了。他像一（yī）頭強牛，最終靠抗爭，爭（zhēng）回了本屬於自己的薪酬。

　　說到未來，任嘲我對記者說：“該怎麽生活（huó），就怎麽生（shēng）活；該怎麽寫詩（shī），就怎（zěn）麽寫詩。”隨遇而安，或許是他人生曆史上唯一的主題，但這個主題充滿想象，或許他可以憑借詩歌帶來的慰藉，開啟另一段嶄（zhǎn）新的生活。

　　曹會雙

　　寫得好不好都被笑話的工廠女工

　　曹會雙稱得上是快手最虔誠（chéng）的作詩者。近三十年，她寫有300多萬字作（zuò）品，日記350多本，讀書（shū）筆記440多本，單單在快手上便發（fā）布（bù）了1000多首詩。

　　這些數字仿佛一（yī）組生命棱麵，拚（pīn）接成一個立體又直觀的詩（shī）人形象。但這（zhè）個形象並（bìng）非（fēi）誕生於書（shū）房，而是於轟鳴的機器運轉、瑣（suǒ）碎的家庭空（kōng）間以及密布冷嘲熱諷（fěng）、飛（fēi）短流長的人際社會的（de）夾縫中，用一行行字壘砌出來的（de）。

　　就像一場曠日持（chí）久的論證，曹（cáo）會雙用三十年時間躋身山東（dōng）作家協會，才坦然地接受自己“詩人”的身份。

　　在（zài）此之前，作（zuò）為一名山（shān）東萊蕪某鋼鐵（tiě）集團礦山公司的泵房女工，她每日的（de）工（gōng）作就是將帶水（shuǐ）的鐵精粉（fěn）運輸到下一個工廠進行過濾幹化，再送回萊蕪某鋼廠。這份工作承繼自她的（de）父親。學徒一（yī）年，方（fāng）才出師。稍（shāo）得（dé）閑暇，她便鑽到角落，或是讀詩，或是（shì）寫詩。

　　她曾（céng）寫過一首詩《在（zài）路上》，其中一（yī）段是這樣的：

　　命運辜負我天經地義

　　我辜負自己是失職

　　生活不過是見招拆招

　　日子不過（guò）是因時製宜

　　命運何以辜負這樣一位女工詩人？曹會雙向記者（zhě）解釋道，在（zài）他們廠，女工（gōng）比較多，某（mǒu）些女同事眼紅她成了車間通（tōng）訊員（yuán），頻繁寫（xiě）稿，以及在地方報（bào）刊上發表文章，總是明裏暗裏地挑事、扯謊、貶低（dī）或“告狀”。她（tā）寫得不好，她們笑（xiào）話她；寫得好了，還是笑話她（tā）。她身陷其中，“一直就擺脫不（bú）了這種處境。”

　　就連同單位的丈夫，開（kāi）始覺得她（tā）寫通（tōng）訊稿是受（shòu）領導器重，後（hòu）來轉（zhuǎn）向文藝稿，便勸她別整這些花裏胡哨的，還生閑氣。曹會雙反駁道：“我都是在工作幹好、家務做好、孩子功（gōng）課輔導好（hǎo）的前提下，才去創作的。難道就（jiù）這麽平庸（yōng）地（dì）過一輩子，連個追求都不能有嗎？”

　　後來，她花十個月工資買電腦時，丈夫先是埋（mái）怨了兩句，最後還是支持了她。她暗（àn）下決心，一定要（yào）寫出個名堂，證明這錢花得值。

　　之後，她闖入（rù）詩歌論壇，結識文學前輩，讀《紅樓夢》、茨維塔耶娃和狄金森，模仿張曉風等人的筆觸，不斷精進創作，直至錘煉出自己引以為傲的風格。

　　沒上大學是她（tā）的遺憾。她便自學，讀了大專，又讀本科，終於拿到畢業證。誠（chéng）如她在詩中所寫，辜（gū）負自己是一種失職。

　　50歲（suì）退休後，她走出（chū）了那（nà）片泥（ní）沼，遊弋於詩歌之海。“不管（guǎn）外界如何，先（xiān）寫（xiě）好再說。”這是她對抗俗世的信條。作品自會證明一（yī）切。

　　選入詩集的一首作品《父親的礦山》，寫於去年6月：

　　父親用一生的茬茬（chá）經曆

　　囤（dùn）積了一座豐富的（de）經驗礦山

　　父親常以健談開采（cǎi）出堅韌的礦石

　　我用（yòng）聆聽的生產流程一級級破碎後

　　用思索磨選（xuǎn）出領悟的鐵精粉

　　用思考（kǎo）浮選出了悟的銅或鈷的精（jīng）粉

　　用真誠重（chóng）選出參悟的金精粉

　　若（ruò）想有各類金屬的品質與（yǔ）市（shì）場價值

　　我（wǒ）須得躬身，分門別類

　　一個步驟一個步驟地冶煉

　　這種抒情（qíng）的現實，或現實的抒情（qíng），大抵是（shì）她詩作風格的代表。一種勃（bó）發（fā）的生命力（lì）穿透冰冷（lěng）的鋼鐵，將人生的觸角探到詞語之外。

　　當然（rán），她不會因為詩歌的抱負而放棄現世的責任。她笑著說，下一步要幫兒子成家，更確切地（dì）說是買房（fáng）。至（zhì）於詩歌，她（tā）早已踏上自己的路，從（cóng）此便風雨無阻了。

　　鄭國輝

　　用左（zuǒ）手和土掉渣的語言（yán）寫詩

　　鄭國輝，吉林榆樹人，今年64歲。他毫不忌諱地說，希望死後有（yǒu）一（yī）本自己的詩集放進（jìn）骨灰盒。“我來（lái）的時候，是躺著來的。我走的時候，也是躺著走的，隨手（shǒu）還帶一本詩（shī）集——我就沒白來這（zhè）個世界。”

　　1980年，鄭國輝高中畢（bì）業。次年，他到一家集體飯店當收款員。一年半後，接母親的班，在國營飯店做保管員（yuán）。1985年，他被調到（dào）國營副食店當營業（yè）員（yuán），直到退休。

　　退休釋放出來的時間（jiān），讓（ràng）他可以（yǐ）從容地追（zhuī）求舊夢——他使（shǐ）用左（zuǒ）手，一筆一（yī）畫地（dì）雕刻漢字，出於一種近乎（hū）神聖的真誠。

　　之所以是左手，源於一場醫療事故。他兩歲時打針，落下小兒麻痹後遺症，右半身無（wú）法（fǎ）自如（rú）伸展。

　　或（huò）許是身體的這份凝重，把他的語言推向一種輕快，乃至極簡的通俗。用他自己的話說，就是土掉渣的話，“去寫老百姓都能看得懂的詩，甚至（zhì）一個大字也不識的人，你（nǐ）給他念了，他頻頻點頭，這才叫詩。”

　　誠如他寫母親的《怎麽學也學（xué）不出來母親（qīn）的（de）樣》：

　　那天中午回家

　　見母親就歪躺在沙（shā）發上（shàng）午睡

　　身上（shàng）什麽禦寒的也沒有

　　我找到一件衣服

　　小小心心地捂上

　　可還是把母親弄醒了

　　我這個生氣啊

　　真恨不得使勁打自（zì）己（jǐ）幾下（xià）子

　　為什麽啊為什麽

　　怎（zěn）麽學也（yě）學不出來（lái）母親的樣

　　給（gěi）我蓋（gài）被子時

　　那個輕

　　那個柔

　　它近似口語，但細細吟詠，又能照見這個生活即景中所斂（liǎn）藏的對愛的凝視與洞察。

　　鄭國輝在接受采訪時，多次強調，不要（yào）過多著墨於（yú）他的（de）“病”。從小到大（dà），他受盡各種查問、厭惡、鄙（bǐ）夷和憐憫的（de）打量。這是他一生的（de）痛；但他從不為之寫詩，也很（hěn）少向人透露。因為他不願意以“病”邀名，更不願意（yì）因“病”而影響旁人對他詩作的評（píng）價（jià）。

　　早些年，他在副食店忙上忙下，不得閑暇。隻能偶爾躲進倉庫看書，聊以自慰。退（tuì）休後短（duǎn）短六七年，他報複似地寫下3000多首詩。詩（shī）鑿開了一個（gè）平行空間，讓他安放中年和晚年。

　　在（zài）一首《爺爺和孫女（nǚ）》的（de）詩中，他（tā）這樣寫：

　　爺爺

　　你整（zhěng）天在（zài）紙上勾勾抹（mò）抹

　　是寫詩嗎？

　　孩子

　　爺爺是想

　　看看（kàn）能不能從這上麵飛起來

　　鄭（zhèng）國（guó）輝想從（cóng）詩上（shàng）起飛，這是他花甲之年最大的（de）心（xīn）願。